„Antworten Sie einfach mit einer leeren Mail“, Tilman Rammstedt an Bruce Willis…

Ibo ist so türkisch wie man nur sein kann in der dritten Einwanderungsgeneration. „Der gebieterische Drang der Umstände“, um einmal wieder Bismarck zu zitieren und an seine Ansichten in der Migrationsfrage zu erinnern, verlangt Ibo alles ab.

Brandkatastrophe in Brasilien, französische Einheiten rückten auf Timbuktu vor – und auf der Bühne des Theaterdiscounter im ehemaligen Fernmeldeamt (Berlin-Ost) trägt der große Schmerz ein rotes Ballkleid. Er hört auf den Namen Gina. Mit einer Konfetti-Kanone schießt Gina auf die Kapitalismuskritik, die jedem anderen entgeht. Da sie nur in der Vorstellung existiert. Sozusagen im Kopf des Schmerzes.

„Sind Sie immer noch Politiker?“ fragt Weigel. Reich weigelt ab, „das ist vorbei“. Da sitzt ein Enzyklopädist halb versunken zwischen Veteranen des Theaters. Als ausgewiesene Müller-Männer deuten Schneider & Weigel die „Hochzeit von Mensch und Maschine“.

Bis heute ist es das meistgespielte Stück des Rowohlt Verlages. Im sich hinziehenden Nachkriegsdeutschland kam keiner an „Draußen vor der Tür“ vorbei – und wenn es das einzige war, was man in der Unfreiheit schulischer Maßnahmen – abgesehen vom „Räuber Hotzenplotz“ – in einem Theater auszuhalten hatte.

„Das Dichten darf nicht aufhören“. Mit diesem Appell von Peter Suhrkamp aus der Frühzeit der alten Bundesrepublik begann ein Abend unter der frenetischen Überschrift „Suhrkamp muss Suhrkamp bleiben“ in der Berliner Literaturwerkstatt. Die Geschichte des Verlags ging in Berlin los, nun geht sie da weiter. -Und geht es nach den Autoren, dann so wie der Namensgeber es wollte: im Dienst einer nicht marktkonformen Literatur – und kompletter Werke.

Gerbrand Bakker überzeugte im Deutschen Theater mit einem Plädoyer gegen das Duschen im Winter.

Das Amerika des 19. Jahrhunderts war ein Spielplatz der Anti-Psychiatrie. Die Irren Europas fluteten den Kontinent mit ihren Ideen. Sie fanden sich grandios und nannten sich Gentleman, obwohl es im großen Plan nie vorgesehen war, dem Bodensatz der Menschheit Gelegenheiten zur Nobilitierung aus schierer Selbstbegnadigung zu gewähren. In Amerika brach das Kartenhaus der Legitimation zusammen, während im Trubel der Selbstermächtigungen Identitäten Karussell fuhren.

„Er reagierte auf alles unmittelbar“. In dieser Beobachtung von Susan Todd lief auch alles zusammen, was ein Abend zu Ehren von Einar Schleef (1944 – 2001) in der Berliner Galerie Parterre an Einsichten aufzubieten hatte. Folglich war alles Fülle. „Leute, die glaubten, vertraute Zugänge zu haben, wurden (nach seinem Tod) überrascht“.

„Fun“, sagt Adorno, „fun, meine lieben Kinder, gebt fein acht, fun ist ein Stahlbad“. Michael Jackson aka Ulli Lommel bleibt dafür das beste Beispiel. Die Kulturindustrie hat seine Leiche an die Volksbühne verschachert und da muss sie sich abends aus dem Sarg nun heben lassen – um mit anderen Leichen der Kulturindustrie in einer Geisterbahn niedlich auf makaber zu machen.